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中国设计在米兰

发布时间:2020-07-13 16:12:43 阅读: 来源:橡塑铝箔厂家

作为意大利中国文化年的主推项目,在意大利米兰三年展设计博物馆和都灵皇宫美术馆进行的中国新设计展,首次为意大利公众呈现了一幅有关中国当代设计的最具创造性和多样性的全景图像。

中国新设计是尤伦斯当代艺术中心从2009年开启的文化教育项目,致力于发掘与传播中国新设计的声音,目前已举办了70余次讲座、工作坊、服装秀、展览等活动,让越来越多的人了解中国最新锐、最年轻的设计师在各类生活设计领域中的最新创意。

据中国新设计展策展人崔峤介绍,这个项目的名字虽然叫设计展,但展览的主题反映的其实是中国的青年文化,并不局限于我们最常用的那些概念,比如80后等。这些都是狭义而肤浅的概念,没有必要将它限定在某个时间段或年龄段,真正精神上的特性是和年龄没有关系的。有的人可能已是鸡皮鹤发,但一直有很好的想法,他们并不屈服于商业现实。因此,我们在筛选设计师的时候,尽量减少年龄、学科、毕业院校这些限制。

此次展览精心甄选了29位中国设计师的134件作品,内容涵盖平面设计、书籍设计、服装设计、多媒体设计、公共空间及室内家居设计等领域。才华横溢的年轻设计师们以活跃、互动的方式,向意大利观众呈现了中国当代设计的风采与内涵。

代表新一代设计师的张达展出其《平》系列作品,极富个人风格。王一扬的服装设计作品试图在高度西方化的男装设计中以个人化的角度和本土化的方式做出新的尝试。多媒体设计师朱津京则带来代表作品《诺基亚-李小龙》。

感兴趣的读者可以在尤伦斯当代艺术中心的网站上看到这些展品,并通过它们感受设计师们对生活的创意理念。

首饰:传达中式生活禅意

1995年留学归来的滕菲在中央美术学院开设首饰专业,将新首饰的概念介绍到中国首饰设计领域。人们称赞她的作品如飞花摘叶,皆可送人。她认为,首饰除了是单独观赏的作品外,还可与人的精神和身体共融,营造出一个奇妙的世界。

《浮珠》系列是滕菲对儿时生活的一个回忆,以银为基础材料,经手工精铸而成。设计作品《蚕宝宝》时,滕菲想到儿时的玩伴除了小朋友,还有经常在变换喂养的小动物。自己最喜欢看蚕吞噬一片片鲜嫩桑叶的样子,倾听沙沙的声响。那种满足感足以抵挡糖果的诱惑。设计《仙丹》时,滕菲的想法是:传说人吃了仙丹可以长生不老。年少时夸口要为爸妈弄来仙丹,愿他们不老,永远和我们在一起。人到中年,方能正视生命不可逆转的自然规律。药丸、仙丹都不能使人永生。

餐具:葫芦气质感染老外

曾任麻省理工学院建筑系主任、参与了国内外众多建筑实践及展览活动的张永和,主持的非常建筑工作室是中国唯一一家不以赢利为目的的建筑事务所。用媒体人洪晃的话来说,张永和与很多设计师的不同之处就是能把自己的设计理念完全贯彻到建筑设计当中去。

在设计态度上,张永和坚持设计来自对生活观察的感悟。我本人在北京出生、长大,对北方的锅碗瓢盆尤为熟悉,认为瓢最特殊。把葫芦一劈两半,掏空就是瓢,概念清晰、操作简单,却非常智慧。瓢是从自然转化为人工的,瓢来源于民间,可以说没有经过设计,但具有强烈的观赏性。

选好瓢这个方向后,张永和开始确立设计的概念。瓢的材料是植物的果实。我们把它引入餐具设计,提出切葫芦的概念。不同的切割产生了一系列形状各异的碗碟,餐具不用时可以恢复葫芦原来的形状。在材料表现上,张永和选定了骨瓷。这是想完成从手工到工业,从农村到城市,从传统到当代,从粗犷到细致的一系列转化。

家居:创意来自细致观察生活

这次赴意大利的展览,设计师谢东带来了4个系列作品。《褶皱》系列的灵感来自于揉皱的纸,以瓷器体现出皱纸瞬间的状态。《水纹》系列的创作理念来自于自然界中正在流动的水的瞬间。《充气》系列则表现了把空气包起来、留住空气的意愿。《融化的冰》系列表现的是用手握过的冰被体温融化后的状态。

作品《手帕灯》属于《水纹》系列,它固定了正在流动的水的瞬间。从形象上看,它更像是一块被随意提着的手帕,体量很小但充满细节,在光的照射下呈现出丰富而微妙的变化。《充气烟缸》的造型看上去轻得像不受地球引力的吸引一样。《融化的冰》是人们用来喝茶或咖啡的可以把玩的小杯。谢东的这些作品都是以骨瓷为材料手工制作的。

多媒体:生生不息的融合

在你努力追寻明天的时候,是否会想起初来时的希望?在你为现实殚精竭虑的时候,是否记得幼时童话的斑斓?《生息椅》的设计理念是:将现代社会的失落和渴盼一一剖开,不断打磨,回到最简单的那个起点。

设计师张小川以一个首饰设计师的敏锐触觉,看到了自然界的奇妙浩瀚,生息的概念由此而来。从《飞繁》仿生首饰系列发布开始,他的生息的设计概念踏上了跨界、多元、丰富、绚烂的旅程。在张小川与现代舞艺术家合作的《再生》舞蹈表演中,生息被赋予和激发了更多的艺术灵性;在读相展览中,生息幻化成了具有奇异生物形态的房子和树木;在这次意大利的设计展中,生息幻化成了红色的椅子经过媒介的扩散传播,生息 已凝聚了更多人的期待和梦想。

海报:传统为体,现代为用

阮千瑞2006年时因《水陆观音》系列实验音乐活动的海报开始被人关注。他自认为至今并未成功摆脱商业广告设计经历对自己人格和审美的影响,所以在更自由的创作设计中加入了更多个人想法。

在为演出设计海报《焚琴煮鹤》时,阮千瑞使用了草稿灰烬和曼陀罗两种对立状态的图像,以图像的形式参与这次主办方希望达到混乱效果的演出。在《三把吉他系列演出》海报设计中,阮千瑞运用了中国画拼贴的技巧来凸显噪音吉他的音质感受,以三个古代意象人物为演出设定主题与内容,表示声音并无来去,都是虚幻。

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